في إحدى دراسته عن الصورة، اعتبر إ. ليفناس أن السمة الأساسية المؤسسة للصورة الفوتوغرافية تكمن في الكيفية التي تحيل بها على موضوعها. تتجسد هذه الكيفية في حضور الشبه La ressemblance لا يعتبر إ. ليفناس الشبيه حاصل – عملية المقارنة بين الصورة والأصل. بل إنه حركة مؤطرة للصورة ذاتها وآلية مؤثتة لوجودها. وبفضل إبعاده للمقارنة بين الصورة وأصلها ( عالمها المحيط ). يضعنا إ. ليفناس خارج دائرة الأسئلة التقليدية لعلم الجمال والتي ظلت محكومة بمفهومي المحاكاة والمطابقة. تضعنا فوتوغرافيا جعفر عاقيل أمام هذا الذي نعته إ.ليفناس بالسمة الأساسية والوجودية للصورة ألا وهو المشبه. بل يمكن القول بأن ما يميز هذه الفوتوغرافيا يتجلى حضوره في ما يمكن تسميته بهندسة الشبيه. هندسة مبنية بالضوء وأثره أو الخط وظله. كل ضوء / خط له ظله وكل ظل له حظوظ ظهوره، وكل ظهور له شكله وهندسته. رمزية الظل ظلت لصيقة بالعابر والفاسد والشبحي واللاحقيقي، لكنها ارتبطت أيضا بالمادي والمحسوس (أفلاطون ) وبرمزيته تلك يكون الظل هو ما يمنح الخطوط والأشكال المشكلة بفضل وجهها الهندسي في الصورة.